《OMOFUN》剧情简介
OMOFUN是由李乾坤执导，金滔,祖德·莱茵霍尔德,卡卡主演的一部抗战剧。主要讲述了：神圣的(de)颂(song)歌已经在广阔的殿堂中响起盖亚作(zuo)为(wei)护殿贴身护殿骑士则不需要太多繁琐的礼仪只要一(yi)直(zhi)守护在圣女旁边就行了那些用(yong)魔(mo)法渲染天空色彩的祭司也纷纷站在了自己的位置上圣洁的(de)光(guang)芒在她们鹅黄色的长袍...居然知道(dao)先(xian)发(fa)制人哼哼可惜你(ni)们(men)的运气太差了希蒙帝国(guo)队(dui)长(zhang)贝尔戈冷笑的说道或许这(zhe)就(jiu)是天要神要亡你们撒加利亚托兰帝(di)国(guo)队长塞利很快就注意到了被三只飞行驯兽逼迫降入地面的火焰...
《OMOFUN》相关评论
王明杰
本身绝佳的阿富汗战争题材，军队指挥层错误的基地选址导致士兵付出血肉的代价。但此片在军事上极度的业余，且事无巨细的展现了美军士兵千年如一日的懒散享乐，遇袭大呼小叫等外行观点。还胆敢给阿富汗老司机无节操的画民主饼，真是集成所有槽点。最后导演还整个全片蓝绿滤镜，吐了。近几年最差美军战争电影。
白河奈央
9.0 斯夫妇像是在模拟建筑。剪辑的距离/差异让声音只存在于它所属的单镜头中，既不会停留在上一个镜头，OMOFUN也不会进入下一个镜头。每个镜头的声音几乎如同肌理附着在影像上，一种皮肤般的触感。而剪辑对象的距离却被对视捋直，如果说每个镜头在剪辑中成为了一个平面，那平面也一定在对视中被重叠，成为了断裂的连接。肌理/声音也是如此，它在剪辑的重叠中被糅合，不同声音平面被组合成一个更大的立体情状。但距离具体对象（黑白与景别）的差异被整合，成为了情感的超验形式 制造这样的关于回忆和幸福的建筑，我们应该有理由相信斯特劳布开创了一种新的制作模式。空间不再被传统的视角的聚焦点所决定，否定了轴线所带来的理性视点，从而能够在任意角度中确定空间的位置点（而非拍摄视角带来的位置点），也从而能够重新思考关于摄影机意义与价值的问题
承夏
🔙）he/she goes live w that pathetic number watching like its hard to watch at least for me. FVCK to put it cruel n straight if GPs only 10_20plus hanging in then y the heck not dzyn?? me worrying abt other guys at xzt who had their time of their lives already😉FVCK LET EM BE😊😊
晃几晃几
身边有些朋友看了，我于是要了资源来看，又是一场难忘的深夜观影，这个月由于外部原因，心力交瘁几乎没能认真看几部电影，这算是月末的补偿吧。首先是为我自己遗憾，数年几无长进，永远只关注情绪，理性面对影片时完全缴械，如果说永远做个看电影的人也罢了，可是似乎不能。所以在最后当我正感慨着“唯一的乐园是失去的乐园”而影片中房间的墙壁突然倒下时，出现了我至今为止未曾在电影中经历过的泄力感，这就是电影对我这种惯于感性沉溺的人的报复吧，OMOFUN这种一寸一寸将你拖进温暖的房间最后突然让它崩溃在你眼前的巨大间离，之于我是一种受虐的快感。我何时能在面对一部影片时让理性和感性都平衡，还有漫长旅途。
