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邪恶无处不在,通过几个主要人物,空间对比,潜伏的孩子们。最后一点最有意思,在M里已经被弗里茨朗经典使用。这部风格太杂乱,不如另两部纯粹。细节上的互文(很多都像是行为艺术)在《夏天的滋味》里化作宏观叙事,还是后者更震撼。

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